练习起来。

　　看着女徒弟轻松练习了两遍，没什么问题，陈昕鼓励两句便离开了。

　　接下来二十天，陈昕几乎每天白天都在京舞忙着进行舞蹈排练。

　　到了晚上，他则到公司和剪辑师，进行《绣春刀》的二次剪辑。

　　二次剪辑之后，总片长预估会在四个多小时，接下来三次、四次剪辑，基本就是成片，可以教给后期团队，进行后期制作了。

　　剪辑是对拍摄的一次再创造，十分重要。

　　同样的毛片，交给更优秀的导演、剪辑师和一般的导演、剪辑师，剪辑出来的电影，夸张点说，电影讲的可能是完全不同的两个故事。

　　《绣春刀》故事方面不存在这个问题，因为有原作打底，陈昕和剪辑师的一次剪辑很简单，就是把拍摄中最精彩的选取剪辑出来，分类保留。

　　这是在片场能做的，后续的剪辑则要复杂、细致了许多。

　　一些画面有内景、外景，有实景和搭制的景，同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容、顺序重新编排。

　　影片中的重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，后续剪辑也要进行选择。

　　大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些还要考量作长短镜头交叉出现的画面。

　　连续拍了好多胶卷或者视频，需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来，等等。

　　另外，还有声音部分，有先期、同期、后期三种录音方法。

　　对这三种录音方法所录下的声带，也要以不同的工艺和方式进行处理，剪辑进去。

　　先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；

　　同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；

　　后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白，有背景气氛音乐，有“画面”和“画外”的音响效果等等。

　　不过声音剪辑，一般都是在后期制作，画面剪定的基础上进行。

　　陈昕的二次剪辑，倒是不用把重点放在这上面。

　　他主要的工作就是做挑选、拣选，把不同景、不同画面的镜头，按照想要的故事顺序，剪辑成一个通顺的故事。

　　然后，三次剪辑，则是做减法，留下最精彩的，让时长更短，故事更精炼。

　　等到剪辑完全确定后，才会进行后期更多的制作，加入配乐、更多音效，画面进行颜色的调整、渲染等等。

　　直到最后彻底完成一部100分钟，适合在院线放映的电影。

　　绣春刀这部电影，相较许多艺术片，节奏更快、打斗戏多、剧情密集，故而长镜头少，镜头很多。

　　一般故事片少则几百个、多则上千个镜头。

　　原电影拍摄时，拍了三千三百多个镜头，陈昕是在剪辑完成的原

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