电影基础上拍摄的，加上修改剧情，总共还有三千个镜头。

　　除了打斗情节，画面的变化，需要更多镜头展示，还有更多是对人物、氛围、情节的展示。

　　如此才能让人物更鲜活，行动充满感情，而不是无意识、无意义的行动。

　　譬如展现人物内心和导演思想的这个主观镜头。

　　三弟靳一川去看郎中女儿张妍，这个主观镜头的运用，反映了人物的内心世界。

　　镜头一开始是从院外越过院墙进入院内的，本来翻院墙看姑娘这种故事应该是偷偷来的，导演直接把这个视角给观众，就让观众体会到三弟一川的偷窥时的那种感觉。

　　整部电影的基调是阴暗的，但郎中家却是一片明亮的暖色调，这就暗示了这种明丽温馨的场景对于人心的温暖和对于三弟的意义。

　　除此之外，还有不多的一些长镜头，跟打斗戏的短镜头变化，可以呈现出武打片的紧凑感，以及主角的视角和内心。

　　此外还有渲染氛围的俯镜头和特写镜头，以及更多呈现武打的短镜头处理。

　　整部电影的打斗，散发出快、准、真实的镜头和动作设计，为了表现快、狠、准，通常不拍人物的运动，而是用几个一秒左右的极短镜头，近距离拍摄武器、动作的运动。

　　把这些各种不同的镜头，调整顺序和表达，加以剪辑，这样二次剪辑便算完成，整部影片的剪辑也就基本定下了。

　　当然有的导演或者剪辑师的剪辑方法是不同的。

　　他们的二次剪辑可能是按照剧情暂时挑选合适的，不会直接剪辑成一个完整的故事。

　　再次回到水滴形的国家大剧院。

　　陈昕和四男四女组成的功夫舞蹈队，看着舞台下坐着的老谋子等导演组领导，在音乐响起后，快速登上了舞台。

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