交的平行线相交了,《最后的晚餐》中这个所有线的交点位于耶稣的头部,菲利普·布鲁内莱斯基则用了佛罗伦萨的街道与建筑物的油画板来证明他的发现。
原本的画板已经遗失了,人们普遍用圣约翰洗礼堂的八角形建筑来做这个实验,当乔治安娜回到客厅的时候,菲涅尔就在和女孩们一起玩这个“戏法”,他摆放了一个类似圣约翰洗礼堂建筑的模型在桌上,然后手持一副油画和一面镜子,他在油画板的门的位置开了一个洞,让女孩们通过洞看建筑物,接着又将镜子摆放一个角度,可以倒影油画里的建筑,二者的映像几乎重叠了。
这种透视技法能在平面上创造出三维空间,仿若真实世界的延伸,人们也渐渐从隐忍克制的苦行中解放出来了。
乔治安娜回到客厅里的时候,看到拉格特和法尔荣正在一起看一副画,一个女人正手拿天平,站在窗户的边上。
这幅画是维米尔的作品,除了它之外,还有另外两幅画也摆放在画架上,一副是上钢琴课的场面,还有一副是倒牛奶的女人。
看到它们的瞬间,乔治安娜觉得很不真实,要是放在21世纪,这两幅画都是放在博物馆里的,如今却放在她的客厅里……
“您来了。”法尔荣取下了老花眼镜,向乔治安娜鞠躬。
“你们在讨论什么?”乔治安娜好奇得问。
“请您看看。”拉格特将手里的画递给了乔治安娜。
她拿着那幅画看了半天。
“有什么问题么?”
“维米尔的技法,和传统的油画家不同。”法尔荣说“我见过画家们绘画,他们会将颜料一层一层得盖在上面,但您看这幅画。”
乔治安娜又低头看,法尔荣指着一个地方。
“您瞧这里,这里的颜料本来该很厚的。”
她很想告诉法尔荣,她对鉴定笔触一窍不通。
“更关键的是维米尔没有画线稿。”拉格特说。
“你怎么知道的?”乔治安娜追问着,19世纪又没有x光扫描,可以看到油画下面被盖住的油画。
“我们找到了一副他的风景画。”拉格特叹息着“那幅画受潮了,我的朋友尝试修补它。”
“怎么会这样?”乔治安娜嘀咕着。
“您想一下,他是如何在没有底稿的情况下将一副画画出来的?”拉格特问。
乔治安娜低头看着手里的画。
“会不会像这样?”菲涅尔走了过来“他制作了一个暗室,利用小孔成像的原理,将景物倒影在画布上,然后只需要照着填色就行了。”
“但是这样的景物是倒着的。”乔治安娜说。
“可以利用镜子。”法尔荣说“但问题是,他怎么在黑暗中作画。”
乔治安娜想起了《戴珍珠耳环的少女》,她的背景就是一大团黑暗,只有少女和她的珍珠耳环格外醒目。
“你们觉得这是艺术家?”拉格特问。
所有人都看着他。
“他就像是一个印刷机。”拉格特解释道。
“我们还不能确定之前的做法能不能实现。”法尔荣说“而且无论这个方法成功与否,这都是一种技法,虽然和我们所理解的画家技法不一样。”
“你接受过艺术教育吗?”拉格特问菲涅尔。
“没有,先生。”菲涅尔说。
“如果那个方式可以成功,那么像他这样毫无基础的人也可以做画,如此一来我们还有必要开设艺术学院,培养画家吗?”拉格特问。
“您是怎么看呢?”法尔荣问乔治安娜。
“让我们做实验吧!”乔治安娜放下了手里的画,顺便远离这个话题。
“我来帮您。”菲涅尔连忙说。
于是他们走到了隔壁的房间。
但是当菲涅尔拉上窗帘,制造暗室的时候,乔治安娜却警惕了。
她连忙退出了那个房间,命人将她的监护人埃奇沃斯叫来,在他来之前乔治安娜不会和一个年轻男子共处一室,虽然菲涅尔在她眼里看着还是个孩子。
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